站在任何一处镜头前对他来说都是煎熬。访问也最好是通过电话。他认为自己最像《绝对小孩》里的“讨厌”，现在无论如何看，都不能让人把二者联系在一起。他说，如果我是造物者的话，那些漫画人物就是我创造出来的，有些有意识，有些无意识。
“很多时候，小孩就像上帝的眼睛，轻易能剥除一切虚伪的表皮，看到真实。大人在这样的眼睛面前难免失措。好在小孩不在乎这些。”
就像一个坏学生
朱德庸想，我小时候到底是怎么回事？在这个问题上，他常常要花很多时间。直到现在他还不能很清楚地讲出答案。“我小时候不快乐的原因很多，并不是单一的。”他的个性和性格是一对矛盾，前者活泼后者自闭。如果可以画两条线索，其中一条叫做“不太能和人相处”，而另一条叫做“脾气暴躁”。
——“所谓相处，我可以和少数几个人谈得来，但不能和大多数人嘻嘻哈哈，和陌生人更不能相处，话也不会讲。我想我是有点自闭。原因我不知道。有一项最新研究说，这个小孩并不是父母想要的，他就会自闭。我蛮相信的。我猜，我妈妈那时候未必很想生我，对她来说，有大儿子可能就够了。不过有可能是我个人的问题。我不知道。”
——“我不确定我的脾气是天生不好，还是因为当感觉不被需要时我会愤怒，所以暴躁。这些脾气让我更难和人相处。”
这两条线索看上去互相影响，朱德庸不知道哪个是真正原因。还有，他对文字有障碍，几乎到了匪夷所思的地步。“我使劲听课10分钟就昏了。没有一句听得进去。听也听不懂。”他把这个归结为单一的文字教育方式存在的缺陷。品酒师依靠嗅觉，雕塑家依靠触摸，而他是用图像来思考的，虽然现在所有作品他都自己配上文字，但事实是，30多年前，他就是一个连笔划都无法写对的小学生。“我可能不适合文字思考，这就会影响到我的学习。”朱德庸的整个“小时候”都在那种“惨烈”的气氛下度过，学不会任何东西，成绩差，脾气暴躁，坏学生所有的特点他全有。
这个“坏学生”有一天放学，想起离家不远的地方有一条铁道，因为那里有一个仓库，夏天他用帽子在那里抓过许多蝴蝶。想到之后，他决定去走一走。他在枕木上走一会儿，再在两旁铺着的石子路上走一会儿，铁轨那么直，他一直走一直走，不知道会走到哪里。虽然铁轨一直不会变，但是两旁的景象不同，比如树，比如经过的屋子。朱德庸觉得，铁轨是一个梦幻，好像是通往一个他不知道的地方，那个地方并不实际存在，那是一个“未知”。
“死小孩，你知道这条铁道上轧死过多少人。”一户住家看到在铁轨上走着的朱德庸大声骂道。死亡，他是见过的。好几次在那些平交道上他都看见用白布盖着被火车撞了的人。他奇怪为什么这么宽的平交道也会有人被火车撞，何况铁轨两边并没有遮挡视线的建筑物。“铁轨一定有神奇的地方，在某个时候某个人经过，铁轨就把他留在那里，火车像个怪物一样吃了那个人。他们像祭品一样。”他这么告诉自己。
那是朱德庸第一次有了向未来探索的感觉，也包括对生命。他在铁轨上走的每一步对他来说都是全新的，冒险中的害怕和好奇混合在一起，增添了他许多想象。他像童话故事里面的那个杰克，沿着魔豆爬啊爬啊，也许忽然感到恐惧，也许累了、饿了，或者担心回去晚了被妈妈骂，就不再往上爬，返了回来。
怀疑自己害了儿子
“我对医生说，你只要保住妈妈就好，小孩不要紧。”这句话成为朱德庸在产房的“名言”，因为整整12个小时都还没有完成分娩，医生看到朱德庸脸上的表情也不敢叫他离开。在动动（朱德庸儿子的小名）需要练习爬行的时候，朱德庸终于渐渐适应了“有小孩”的现实。那时候家里有11只猫。每天，朱德庸花一个多小时把所有的猫关进一间屋子里，用吸尘器把房间打扫干净，碰上消毒水，把动动从婴儿房抱出来让他在地上爬。一个多小时之后，他再把动动抱回去，把猫都放出来。动动长到3岁，家里还留了4只猫，朱德庸对他说，你排行老五，因为家里的猫都比你年长。
