许多职业女性都会记得那个时刻，她们第一次看到阿玛尼(Giorgio Armani)无结构外套——减去垫肩——的时刻。那还是1989年，这种新的审美观符合当时女性专业人员不太咄咄逼人的着装风格。

　　在阿玛尼“把夹克视为羊毛衫来设计”的时期过去之后几年，肩垫甚至成了一种笑话，一种不合时宜的东西，大多数妇女都乐于将之扔进衣橱。这也得感谢赫尔穆特?朗(Helmut Lang)掀起的超瘦审美观和佩里-埃利斯(Perry Ellis)的grunge系列软面料风格。

　　但是，如果许多设计师都可以相信的话，这一次的经济衰退是一个挖掘老式夹克风格的绝佳时期，因为20世纪80年代的宽肩风格又回来了。正如多梅尼科-多尔切(Domenico Dolce)在Dolce & Gabbana公司的春季款作品中谈到圆形、长方形和五边形外套、袖子和上装时说的那样，肩部有了一个“新结构、新轮廓和比例。服装给人以雕塑的幻觉。”那么，它只是一种经济和时尚再次并行的情况——两者相互映衬吗？还是说肩垫的复苏象征着更深层次情况的出现？

　　按照洛杉矶Boy by Band of Outsiders品牌设计师斯科特-斯特恩伯格(Scott Sternberg)的说法，设计师不愿逆来顺受：他们以一种展现反抗精神的结构来迎头对抗经济不景气。尽管属于女装，但克洛艾(Chloé)超宽肩黄色长外套的春季色调却并不“可爱”；同样如此的还有：路易威登(LV)的乱块状颜色切边的外套用大针缝加长肩部，加雷斯-普欧(Gareth Pugh)引发争议的倒三角形服装的角斗士式的肩部。它们都呈现出夸张和大胆的风格。